Dramaturģijas darbnīcās vērtē* (23.10.19.)

Oļegs
Filma, kura var lepoties ar daudzām kvalitātēm. Tā ir vizuāli iespaidīga, un kameras acs tik izteiksmīgi tver tuvplānus un veikli seko notikumiem, ka šķiet esam maksimāli pietuvināti filmas varoņiem. Tas piešķir filmai dokumentalitātes sajūtu. Dažādo nacionalitāšu aktieri ir teicami savās lomās, un daudzvalodība filmai piešķir īpašu, reālu garšu. Turklāt arī pats filmas stāsts izstrādāts precīzi, un tas piesātināts ar interesantiem un negaidītiem pavērsieniem. Vienīgi par galveno varoni Oļegu un viņa attiecībām ar omīti, kā arī to, kāpēc viņš nonācis šajā dzīves punktā – gribētos zināt vairāk. No citas filmas gan ir vēstījuma vizuāli visskaistākā (avs) daļa – atšķirībā no pārējā tā izprotama ar prātu, kas dažkārt traucē organiskam stāstījuma plūdumam.

raksturi –  4

sižets – 4

tēma/stils – 5   

vēstījums – 4 *H

Humorists

Filma par padomju laika dzīves īstenību, stāstījums veidots uz sagataves, kurā nepieciešamas noklusējuma zināšanas gan par vispārējo politisko sistēmu, gan sadzīvi, gan nosacītā sociālo slāni – inteliģenci. Tomēr arī tad aina ir sastingusi, fiksējoša, par konkrētiem raksturiem nevēstoša. Vadošā rakstura – padomju laiku humorista, dzīve ir jau pēc pieņēmuma nelaimīga, kādēļ gandrīz ikviens viņa solis ir neobligāts. Beigu sacelšanās pret iekārtu nav pamatota ar personīgām problēmām, bet noklusējumu – “tur bija ļoti slikti”. Stāstījuma vietā neobligāts fiksējums.

raksturi –  1.5 

sižets – 2 

tēma/stils – 2

vēstījums – 1 

Jelgava

Deviņdesmito gadu pusaudžu pieaugšanas stāsti un Jāņa Joņeva asprātīgā grāmata patiesi ir kino iemūžināšanas vērta.  Bet kā izstāstīt galvenā varoņa stāstu, lai tas šķistu tikpat personīgs kā grāmatā? Autori to daļēji mēģinājuši izdarīt, iesaistot kā vienu no centrālajiem varoņiem pieaugušo rakstnieku. Tomēr visticamāk daudz veiksmīgāk būtu piešķirt pašam galvenajiem varonim lielāku motivāciju rīkoties. Viņš ir diezgan pasīvs varonis arī attiecībā uz savu iecerēto meiteni. Viņa nemitīgi pati puisim “karas kaklā”. Un visai mulsinoši ir tas, ka beigās izrādās tieši galvenais varonis ir bijis viņā vairāk ieinteresēts.

raksturi –  2.5 

sižets – 2 

tēma/stils – 4 

vēstījums – 3.5 

Parazīti

Neprasts filmas stāstījums, kur vairākkārt tiek mainīts žanrs – sociālā kritika mijas ar kriminālu detektīvu, ietverot sevī arī situāciju komēdijas un eksistenciāla stāsta elementus. Raksturi izstrādāti daļēji – tikai tik, cik šādam nosacītas realitātes stāstījumam nepieciešams. Aizraujošs stāstījums pat tiem, kam maz interesētu tēma, vide un sūtījums – cilvēka eksistence ir reizē visvienkāršākā un visgrūtāk saprotamā lieta šai pasaulē. Teicams aktieru darbs notušē kopumā vēsu prāta konstrukcijas pamatu.

raksturi –  2.5 

sižets – 3.5 

tēma/stils – 4 

vēstījums – 3.5 

*) Tiek vērtētas tikai dramaturģijas kvalitātes, vērtējums vidējais no klātesošo viedokļiem, piecu siržu skalā. Komentāri – sarunas tēzes.

Dramaturģijas darbnīcās vērtē* (19.09.19.)

seriāls Černobiļa

Seriāls atgādina vienu no baisākajām katastrofām cilvēces vēsturē un padomju iekārtas un cilvēku šobrīd jau gandrīz vai prātam neaptveramās reakcijas uz to. Seriāls aizrauj ar vēsturisko detaļu precizitāti un laikmeta vizuālās rekonstrukcijas vērienu, tomēr  galvenie varoņi atstāti tipāžu līmenī, netiek atklātas katra varoņa reālās likmes: kas viņiem draudētu, ja viņš/viņa nepiedalītos katastrofas seku likvidācijā, vai kāda ir konkrētā cilvēka motivācija tik kaislīgi katastrofu izmeklēt. “Dzīvu” cilvēku jeb raksturu darbība ļautu padziļinātāk izprast baisās norises. Tomēr tā ir acīmredzami skaidra filmas veidotāju izvēle – vairāk balstīties uz vēsturiskiem faktiem un autentisku vides atainojumu, kas nevar neiespaidot jau šajā līmenī.

raksturi –  2.5  

sižets – 5  

tēma/stils – 5   

vēstījums – 5  

seriāls Parastā sieviete/Обычная женщина

Meistarīgi veidoti gan galveno varoņu raksturi, gan savērpta kriminālā detektīvintriga, kas neļauj atslābināties ne uz mirkli.  Katras sērijas uzbūve veidota tā, lai kvalitatīvu seriālu fani nevarētu atturēties no nākamās seriāla porcijas. Iespējams, par vēlu tomēr seriālā atklāta galvenās varones motivācija ielaisties apšaubāmos darījumos, uzturot kriminālu biznesu – saņemot šo informāciju ātrāk, galvenā varone kļūst skatītājiem simpātiskāka un saprotamāka.

raksturi –  4  

sižets – 5  

tēma/stils – 4   

vēstījums – 5  

seriāls Pēc dzīves/After Life

Seriālam ir uzmanību un interesi saistošs izejas punkts – galvenais varonis zaudējis mīļoto sievu un vairs nevēlas dzīvot. Tas izpaužas pilnīgā empātijas un korektas uzvedības trūkumā pret apkārtējiem. Kaut situācija ir līdzpārdzīvojuma vērta, galvenais varonis paliek “plakans” savā uzvedībā gandrīz līdz pat pirmās sezonas beigām, kad pēdējā sērijā kardināli un nepamatoti, un līdz ar to ne visai ticami, pārvēršas. Lai būti interesanti sekot rakstura attīstībai būtu jābūt detalizētāk izstrādātām galvenā varoņa dzīves mērķiem un sapņiem. Turklāt skatītājam būtu vairāk jāsaprot, kādas konkrēti neaizvietojamas īpašības piemitušas galvenā varoņa sievai, lai iejustos to savstarpējās attiecībās, kas seriālā atdarītas diezgan vienveidīgās un daudz par abu attiecībām neatklājošās ainās.

raksturi –  3  

sižets – 3  

tēma/stils – 3   

vēstījums – 3  

filma Šaurība/Tesnota

Ļoti neparastā stilistikā veidota filma, kas atklāj sabiedrības diktātu pār atsevišķu indivīdu. Teicami izveidots vadošais raksturs – pieņēmumu pasaulē dzīvojoša jauna sieviete. Ne tikai apkārtējās pasaules standarti, bet arī vēsturiskā nestabilitāte īpaši paspilgtina viņas situācijas strupceļu – darbība notiek 20. gadsimta 90. – ajos gados Kaukāzā ebreju kopienā. Skaudra situācija rada asu pretestību un attiecīgu rīcību. Mazāk motivēti citi raksturi, tomēr tie veidoti pilnībā “piespēlējoši” galvenajai varonei.

raksturi –  4  

sižets – 4  

tēma/stils – 4   

vēstījums – 4  

filma Zaglēni/Shoplifters

Skaudrs, eksistenciāls stāsts par jebkura indivīda vēlmi atrast pasaulē viņu pamanošu, iespējams, pat mīlošu līdzcilvēku. Pirmā filmas daļa gan nebūt neliecina par šāda vēstījuma esamību – stāstījums veiksmīgi maskējas par pavisam citu, kurā mēs līdzpārdzīvojam izveidotajiem raksturiem, ik pa brīdim neizprazdami vien detaļas. Filmas pagrieziens ir pārsteidzošs, tas saliek akcentus precīzi tajās vietās, ko paredzējuši filmas veidotāji. Teicami veidoti raksturi, to rīcības motivācijas.

raksturi –  5  

sižets – 5  

tēma/stils – 5   

vēstījums – 5  

*) Tiek vērtētas tikai dramaturģijas kvalitātes, vērtējums vidējais no klātesošo viedokļiem, piecu siržu skalā. Komentāri – sarunas tēzes.

17. oktobrī Rakstnieku savienībā sāksies rudens „Dramaturģijas pamatu īsais kurss”.

17. oktobrī notiks pirmā rudens „Dramaturģijas pamatu īsā kursa” nodarbība.

Līdzās teorētisko zināšanu apguvei kursa dalībniekiem ir iespēja atraisīt savas radošās spējas.

Kursa radošās rakstīšanas nodarbības vadīs jaunie, bet jau atzītie dramaturgi Justīne Kļava un Klāvs Knuts Sukurs. Pārrunas par lugu tekstiem un filmām Laura Gundara pārziņā.

Kurss paredzēts ikvienam, neatkarīgi no jebkādām iepriekšējām zināšanām un pieredzes. Aicināti ne tikai potenciālie topošie lugu un scenāriju autori, bet arī tie, kas vēlas paraudzīties uz teātra un kino norisēm kvalificētāk.

“Manuprāt, ļoti atbilstošs formāts īsajiem dramaturģijas kursiem, lai pilnīgs iesācējs sāktu kaut ko no visa šī procesa saprast un, vadoties no kursos dzirdētā, arī uzrakstīt savu pirmo darbu. Visas astoņas nodarbības bija vērtīgas un iedvesmojošas, tālākais ir visu pašu rokas!” – vērtē iepriekšējo kursu klausītāja Kristīne.

“Kursi bija kā smadzeņu masāža. Uz daudzām lietām sāku skatīties no cita skatu punkta.”- atzīst Liene.

Kurss sākas 17. oktobrī plkst. 18.00.

Kursa klausītāji tiksies reizi nedēļā, ceturtdienās Rakstnieku savienības telpās A. Čaka ielā  37-1.

Nodarbību dienas – 17., 24., 31. oktobris; 7., 14., 21., 28. novembris; 5. decembris.

Visas dienas no plkst. 18.00 – 21.30.

Vecākiem par 14 gadiem.

Mācību maksa – EUR 120.00 (EUR 60.00 mēnesī).

Jautājumi un pieteikšanās e-pastā: dramdarbnicas@gmail.com

Citas iepriekšējo kursu klausītāju atsauksmes šeit:

http://www.darbnicas.lv/sakam-liepaja/

http://www.darbnicas.lv/tresais-kurss-beidzies/

http://www.darbnicas.lv/jau-otrais-kurss/

http://www.darbnicas.lv/kurss-beidzies-dzive-sakas/

http://www.darbnicas.lv/pavasara-kurss-razigai-vasarai/

http://www.darbnicas.lv/kartejais-jaunais-sakums/

http://www.darbnicas.lv/tagad-es-busu-tavs-dievs/

Kursus rīko biedrība „Darbnīcas”, atbalsta LR Kultūras ministrija un Latvijas Rakstnieku savienība.

Dramaturģijas darbnīcās vērtē* (24.04.19.)

SARKANAIS MEŽS (1.-4. sērijas)

Skatītāju atsauksmju birums sociālajos tīklos liecina, ka mūs interesē un mēs gribam skatīties seriālus par Latvijas vēsturi. Kopumā veikums ir ļoti atzīstams, tomēr stāsts ir arī piemērs tam, ka filmai nepietiek tikai ar labiem aktierdarbiem, vizuāli teicamiem kadriem un interesantu ideju. Izšķiroši svarīgi ir galvenie raksturi. Kaut stāsta iesākums izveidots spriegs un saprotams – galvenais varonis Vitolds spiests doties uz okupēto Latviju bīstamā uzdevumā, tālākā stāsta gaitu remdenu padara neskaidrība par uzdevuma jēgu un viņa likmēm. Kolorīti ir meža brāļi, tomēr pat vairāk iecentrēto personāžu raksturi nav atklāti – ideja, ka jācīnās par dzimteni, pret okupantiem, ir aizsegusi konkrētos cilvēkus, kuriem līdzpārdzīvot. Tas pats attiecināms uz nodevējiem un okupantu raksturiem. Mulsina Vitolda un viņa līgavas Veltas attiecību neskaidrība, kas padara viņas upurēšanos formālu. Nav dramaturģiski izmantota šķemba galvenā varoņa Vitolda galvā – tā neizmaina rakstura uzvedību, neļauj mums par to pārdzīvot, radot spriedzes pilnas situācijas (teicams šādas fiziskas nepilnības izmantošanas piemērs seriāls Svešais starp savējiem/Homeland, kur CIP aģentei, ir nopietni bipolārie traucējumi, kuri šķiet nesavienojami ar viņas darbu). Pagaidām sižets prevalē pār raksturiem, kas potenciāli ne vienmēr spēj noturēt skatītāja uzmanību.

raksturi –  2.5  

sižets – 2.5  

tēma/stils – 3.5   

vēstījums – no pirmajām sērijām nav nosakāms

BLAKUS

Stāsts par Latvijas mileniāļu paaudzi – teicama iecere un tēma. Filmas asprātīgie dialogi neļauj pagurt no sižeta, kuru uz priekšu virza nevis reālas izmaiņas galveno varoņu dzīvē, bet gan autoru iecerētā mehāniskā struktūra. Tā pati par sevi ir daudzsološa – galvenie varoņi trīs gadus pēc kārtas svin Jāņus, tomēr viņu pašu dzīvēs trīs gadu pieredze jeb izmaiņas viņu attiecībās redzamas visai maz. Esošajā visai mehāniskajā shēmā autori nav izšķīrušies par galveno – kaut stāsts itin kā ir par dzīves izvēlēm, tiek uzturētas nepārliecinošas varoņu privātās attiecības, to saite ir formāla. Konstrukcijas vārdā arī konfliktsituācijas filmā tiek visai ātri un neticami viegli nogludinātas. Piemēram, situācija, kurā galvenie varoņi nodarbojas ar seksu un puisim tā laikā piezvana bijusī (?) sieva, un viņš dod priekšroku sarunai ar to, tiek nogludināta ar vienu joku, kam nav nekādu seku. Turklāt arī filmas vēstījums – par dzīvi, kas pilna ar izvēlēm, kuras izdarīt ir sasodīti grūti – galvenokārt nolasāms no varoņu beigu dialoga pludmalē, tomēr daudz saistošāk būtu to piedzīvot līdz ar varoņiem visas filmas stāstījuma laikā. Galveno personāžu vienaudži noteikti stāstā iepludina savas aktuālās problēmas, tomēr filma varētu būt daudz plašākas auditorijas guvums, rēķinoties, ka skatītājs seko cilvēkam, ne tēmām un idejām.

raksturi –  2.5  

sižets – 2.5  

tēma/stils – 4   

vēstījums – 3  

1906

Iespējams viena no spilgtākajām nācijas izvēlēm tās vēsturē ievietota kādā krimināla rakstura epizodē, kuras izvēle, nozīme un jēga no filmas nav nojaušama. Autori nav parūpējušies ne par notikumu konteksta izpratni, kāda mūsdienās ir ļoti šauram skatītāju lokam, bet personāži darbojas tipāžu līmenī – nevienam no viņiem neatklājas konkrēta autoru uzspiestās rīcības motivācija. Nezinot raksturu dzīves mērķus, nespējam apjaust notiekošā nozīmi. Īpaši neskaidra ir nosacītās “mīlas līnijas” nepieciešamība stāstījumā – šķiet, tā izveidota vien tāpēc, lai radītu pamatu paironizēt par apmākslas gaisotni, kas tomēr vēsturiski ir bijusi pamats spilgtam nācijas kultūras mantojumam. Šī līnija vēl vairāk izpludina, devalvē revolucionāro notikumu nozīmi, kas pēc autoru ieceres, šķiet, bijusi stāsta tapšanas iemesls. Filmas vēstījums no pašas filmas nenosakāms.
raksturi –  1  

sižets – 2.5  

tēma/stils – 2.5   

vēstījums – nav nosakāms

*) Tiek vērtētas tikai dramaturģijas kvalitātes, vērtējums vidējais no klātesošo viedokļiem, piecu siržu skalā. Komentāri – sarunas tēzes.

Dramaturģijas darbnīcās vērtē* (01.03.19.)

Mežonīgā sirds

Crazy Heart

Filmas sākums ir interesants un daudzsološs – atraktīvās dzīves situācijās redzam pusmūža kantrīmūziķi – alkoholiķi slavas norietā. (Džefs Bridžess savulaik par šo lomu saņēmis arī Oskaru). Tomēr tieši tad, kad vajadzētu sākties filmas aizraujošākajiem momentiem – mūziķis satiek savu mūzu un mīlestību, kādu vietējā laikraksta žurnālisti, notikumi risinās visai paredzami un pārāk remdeni. Sastopoties ar pirmajām grūtībām, mūza mūziķi pamet. Acīmredzami scenārijā nav pietiekami iestrādāts viņas sapnis un iemesli, kāpēc viņai būtu vērts vai gribētos palikt kopā.

raksturi –  1.5  

sižets – 2  

tēma/stils – 2.5   

vēstījums – 2  

Laimīgais Lācars

Happy as Lazzaro

Savdabīga filma, kas piesaista ar savu eksperimentālo dabu un fantastisko stāstu. Krāšņi, dzīvīgi un asprātīgi ir attēlota Itālijas lauku dzīve. Tomēr, šķiet, vislielākā filmas un stāsta problēma ir tā, ka filmas varonis 100 % labais un izpalīdzīgais Lācars neko no dzīves un notikumiem nemācās, paliek tikpat naivs kā filmas sākumā. Līdz ar izmaiņu neesamību arī sekot līdzi galvenajam varonim paliek neinteresanti, jo mēs jau visās situācijās varam paredzēt, kā viņš rīkosies.

raksturi –  bez vērtējuma

sižets – 3.5  

tēma/stils – 4   

vēstījums – 4 

Roma

Rome

Filmas veidotāji uzskatāmi vēlas parādīt un vienlaicīgi arī paust kritisku attieksmi pret to, ka dzīvojam vīriešu iekārtotā pasaulē, kurā sievietēm izdzīvot bieži vien ir grūti. It īpaši, kad viņas vienas tiek atstātas kā atbildīgās par bērniem, bet vīrietis dodas citas, labākas dzīves meklējumos. Daudzpusībai, iespējams, filmas veidotāji varēja parādīt arī kādu citu dzīves un attiecību modeli, kur ģimenē abi vecāki uzņemas atbildību. Turklāt arī varoņu raksturi varētu būt izvērstāki: tagad daudzi atstāti tipāžu līmenī, lai izteikti un viennozīmīgi parādītu autora kritisko attieksmi pret vīriešu bezatbildību, šajā filmā to absolutizējot.

raksturi –  3.5  

sižets – 4  

tēma/stils – 4   

vēstījums – 4  

*) Tiek vērtētas tikai dramaturģijas kvalitātes, vērtējums vidējais no klātesošo viedokļiem, piecu siržu skalā. Komentāri – sarunas tēzes.