DARBNĪCAS ir alternatīvas apmācības sistēmas un radošuma attīstības bāze topošiem un praktizējošiem teātra un kino profesionāļiem. DARBNĪCAS iniciē un realizē pastāvīgas un īstermiņa apmācības darbnīcu formā, kur interesenti līdzās teorētiskām zināšanām apgūst iemaņas to pielietošanai praksē. Apmācība notiek iespējami augstākajā profesionālajā līmenī.
Uzticies, tam, ko tā tev pukst, urkšķ, čukst un īd. Atceries, ka tā tev ir un ka tieši tava sirds izdod to griezīgo, kluso skaņa, kas iet caur kauliem, mirklī, kad esi ieslēdzis tumbas uz visskaļāko, lai to nedzirdētu un iekliegtu sevī, ka viss tomēr ir kārtībā.
Tā skaņa nāk no tavas sirds – ieklausies tajā, ko tā tev pukst.
(Inga Gaile)
Dramaturgs kā policists stāv līdzās saviem varoņiem. Analizē katru detaļu, lai saprastu, no kurienes radušies, ko pastrādājuši un kāpēc to darījuši.
Tikai atšķirībā no izmeklētājiem, kurus izsauc uz notikuma vietu, dramaturgam notikums jāatrod pašam! Noķer stāstu, atrodi ,,vainīgos” un pastāsti tālāk lasītājiem – tā darbojas dramaturģisks stāsts!
(Aiva Birbele)
Acis skatās un redz lietas un cilvēkus, kādi tie ir. Tikai dzīvojot, dabūjuši no saviem pavadoņiem dažādas brilles, mēs tos krāsojam tais krāsās, kas mums ir redzamas un nav par spilgtu.
Uzticies savai redzei, skaties bez citu brillēm, saskati to, kas aiz izkārtnes, saskati to, kas aiz maskas.
(Inga Gaile)
Lugai jābūt kā enerģijas bumbai, kura sākotnēji aizdedzina režisora un aktieru fantāzijas degļus un tad ,,uzspridzina” skatītāju zāli.
Bet, lai spridzinātu, pašam dramaturgam jādzīvo ar ideju salūtu galvā!
(Aiva Birbele)
Šeit tikai mirkļu atspulgi - tava sirds pukst nepārtraukti!
INTERPLAY 2018 LATVIA
INTERPLAY 2018 LATVIA
DRAMATIKA 2 – angļu teksta prezentācija
36 stundas
36 stundas
36 stundas
Dramaturgu cīņas 2012
Dramaturgu cīņas 2012
Dramaturgu cīnas 2012
Interplay 2012
Interplay 2012
Interplay 2012
Interplay 2012
Interplay 2010
Interplay 2010
Interplay 2010
Interplay 2010
Nešaubīgi kaut ko noformulējot, mēs riskējam palikt šodienā, bet rīt tā jau būs vakardiena. Tāpēc DARBNĪCU aktivitātes ir mainīgas. DARBNĪCA – nāk kopā, pēta, domā, vērtē, salīdzina, braukā, smejas, raud un līdzpārdzīvo: ikviena patiesa lieta ir dzīves vērta. Katrs aicināts piedāvāt ko jaunu – ja kā vēl pietrūkst, bet mēs paši to nemaz nepamanām.
21. martā notiks pirmā pavasara „Dramaturģijas pamatu īsā kursa” nodarbība.
Kurss paredzēts ikvienam, neatkarīgi no jebkādām iepriekšējām zināšanām un pieredzes. Aicināti ne tikai potenciālie topošie lugu un scenāriju autori, bet arī tie, kas vēlas paraudzīties uz teātra un kino norisēm kvalificētāk.
Līdzās teorētisko zināšanu apguvei kursa dalībniekiem ir iespēja atraisīt savas radošās spējas.
– Patiesi bija interesanti, dramaturģija pēkšņi kļuva par tādu jaunatklātu zemi! – atzīst iepriekšējo kursu klausītāja Liene.
Kursa radošās rakstīšanas nodarbības vadīs dramaturgi Klāvs Knuts Sukurs un Rasa Bugavičute-Pēce. Pārrunas par lugu tekstiem un filmām Laura Gundara pārziņā.
– Ir idejas par radošiem darbiem, ir pieturas punkti pie kā turēties, un lieliska mācību grāmata! Atliek vien rakstīt! Paldies par šo visu! – raksta kursu klausītāja Annemarī.
Nodarbības notiks attālināti ZOOM platformā.
Nodarbību dienas – 21., 28. marts, 4., 11., 18., 25. aprīlis, 2. un 9. maijs. Visās dienās no plkst. 18.00 – 21.30.
Nepieciešamie mācību materiāli tiks izsūtīti uz klausītājiem tuvākajiem pakomātiem.
Vecākiem par 14 gadiem.
Mācību maksa – EUR 160.00 (EUR 80.00 mēnesī).
Jautājumi un pieteikšanās e-pastā: dramdarbnicas@gmail.com
Kursus rīko biedrība „Darbnīcas”, atbalsta LR Kultūras ministrija un Latvijas Rakstnieku savienība.
Pārsteidz, ka lēnais filmas plūdums, garie dialogi tomēr notur interesi. Tas visticamāk iespējams pateicoties Keitas Blanšetas izcilajam tēlojumam un kopumā filmas neparastajam stāstam par veiksmīgu komponisti, kura nonāk skandāla epicentrā, jo it kā ir pārkāpusi robežas darba attiecībās. Tomēr skatītājiem netop līdz galam skaidrs, vai filmas varone ir izmantojusi savu dienesta stāvokli neadekvātā veidā, vai tomēr ir nepatiesi apvainota. Tas liedz iespēju izprast līdz galam galvenās varones situāciju un just viņai līdzi.
Seriāls par kādu ģimeni, kurai ir visai tumša un krimināla pagātne. Tas saista ar izteiksmīgu vizualitāti un stilu. Tomēr neviens no varoņiem vai sižeta līnijām neraisa aktīvu vēlmi skatīties seriālu vairāk par pirmajām sērijām. Varoņi šķiet vairāk kā tipāži, nevis cilvēki, kuru stāstus un raksturus gribētos pamazām seriāla gaitā atklāt. Šķiet, ka aiz krāšņajām fasādēm neslēpjas dziļi stāsti un personības.
*) Tiek vērtētas tikai dramaturģijas kvalitātes, vērtējums vidējais no klātesošo viedokļiem, piecu siržu skalā. Komentāri – sarunas tēzes.
Filma pārlieku gājusi pavadā vēstures notikumu rekonstrukcijai. Garas sarunas, daudz personāži, kam grūti izsekot līdzi. Pats galvenais zinātnieks Openheimers un viņa ētikas dilemmas un pārdzīvojumi šķietami paliek otrā plānā, parādās vairāk uz filmas beigām, kuras daļa skatītāju var nemaz nesagaidīt, noguruši no runu plūdiem. Tāpat tālā plānā paliek viņa personīgā dzīve, kas daudziem skatītājiem varētu būt interesantāka par tiesas, izmeklēšanas runām un zinātnieku savstarpējām apspriedēm. Vizuāli iespaidīga filma ar cilvēcīguma mazuma piegaršu.
Tikai Holivudā iespējams, ka ar lelli, kas veicina dažādas nereālistiskas gaidas pret sieviešu ķermeni, režisore iecerējusi cīnīties pret sieviešu diskrimināciju. Filma vīriešiem piedāvā iejusties sieviešu vietā – varbūt tas jau ir gana liels solis un filmas nopelns? Tomēr galvenā varone atkal ir perfekta izskata sieviete, kura uzliek visām pārējām nereālas gaidas. Apaļīgu formu Bārbija un dīvainā Bārbija darbojas vien otrā plāna lomās, kaut gan šķiet, ka daudz sieviešu identificējas tieši ar viņām. Līdzīgi ir ar Keniem. Vai tur vispār bija kāds apaļīgais Kens? Un Bārbiju bērni? Kur bija Bārbiju un Kenu bērni? Jo tieši rūpēs par bērniem un karjeras izaugsme ir viens no grūtākajiem izaicinājumiem reālām sievietēm.
*) Tiek vērtētas tikai dramaturģijas kvalitātes, vērtējums vidējais no klātesošo viedokļiem, piecu siržu skalā. Komentāri – sarunas tēzes.
DRĀMA NAV RĀMA
25. oktobrī notiks pirmā rudens „Dramaturģijas pamatu īsā kursa” nodarbība.
Kurss paredzēts ikvienam, neatkarīgi no jebkādām iepriekšējām zināšanām un pieredzes. Aicināti ne tikai potenciālie topošie lugu un scenāriju autori, bet arī tie, kas vēlas paraudzīties uz teātra un kino norisēm kvalificētāk.
– Ļoti patika attieksme – pozitīva, rosinoša, humors, visi jutāmies līdzvērtīgi. Būtiski šķita praktiskie uzdevumi grupā – klausoties citos, arī var mācīties, un pasniedzēja atsauksmes rosina domāt. – vērtē iepriekšējo kursu klausītāja Ingrīda.
Līdzās teorētisko zināšanu apguvei kursa dalībniekiem ir iespēja atraisīt savas radošās spējas.
– Darbnīcās sāku novērtēt diskusiju vērtību – ja agrāk tā šķita kā kritika un noliegums manam darbam un vispār kauns kādam kaut ko neideālu rādīt, tad tagad redzu to milzīgo auglīgumu. Sākas vēlme pamēģināt tā, šā, un tad par to runāt.” – atzīst iepriekšējo kursu klausītāja Ilze.
Kursa radošās rakstīšanas nodarbības vadīs dramaturgi Klāvs Knuts Sukurs , Rasa Bugavičute-Pēce un Justīne Kļava. Pārrunas par lugu tekstiem un filmām Laura Gundara pārziņā.
– Kursi bija kā smadzeņu masāža. Uz daudzām lietām sāku skatīties no cita skatu punkta. – komentē klausītāja Liene.
Nodarbības notiks attālināti ZOOM platformā.
Nodarbību dienas – 25. oktobris, 1., 8., 15., 22., 29. novembris, 6. un 13. decembris. Visās dienās no plkst. 18.00 – 21.30.
Nepieciešamie mācību materiāli tiks izsūtīti uz klausītājiem tuvākajiem pakomātiem.
Vecākiem par 14 gadiem.
Mācību maksa – EUR 160.00 (EUR 80.00 mēnesī).
Jautājumi un pieteikšanās e-pastā: dramdarbnicas@gmail.com
Kursus rīko biedrība „Darbnīcas”, atbalsta LR Kultūras ministrija un Latvijas Rakstnieku savienība.
Jau sākumā filma tiek pieteikta kā pasaka, tomēr tālāk filmā šis žanrs, šķiet, tiek izmantots kā attaisnojums tam, ka varoņi rīkojas mehāniski, ja vispār rīkojas. Pats galvenais varonis tā arī nekad īsti nemēģina izbēgt no vergturu gūsta, ārā viņš tiek, jo paveicas. Nav arī saprotama viņa mīlestība uz savu sagūstītāju, jo satuvināšanos momentus režisors skatītājiem nerāda, par to stāsta neko neizsakoša aizkadra balss. Tomēr ar to ir par maz, lai šīs mehāniskās pasakas varoņiem justu līdzi. Stils pār saturu, vēstījuma neesamība.
Filma mūsdienu pasaulei pārmet pārāk lielu merkantilismu, runā par to, ka tajā iztrūkst siltu sajūtu un emociju. Tomēr sanāk, ka filmas lielākais pārmetums esošajai pasaules kārtībai ir arī pašas filmas lielākais trūkums. Varoņi rīkojas mehāniski, nepamatoti un itin kā nežēlīgi, kas nebūt neaizkustina. Skaisti uzfilmētie ēdieni un pavāru sinhronā horeogrāfija atstāj skaistas, bet iekšēji tukšas čaulas iespaidu. Tēma pār saturu.
Slavenā režisora Spīlberga ilgi lolotais darbs, kas balstās viņa paša ceļā uz kino un ģimenes biogrāfijā. Filmā ir gan izstrādāti raksturi, gan stāsts, tomēr tā atstāj mazuma piegaršu, nespēj patiesi aizraut. Visspilgtākā varone filmā ir topošā režisora, galvenā varoņa, māte, un filmas aizraujošākais stāsts arī vijas ap viņu, kas tā arī paliek neizstāstīts. Tikmēr pašam topošajam režisoram pārāk viegli izdodas ceļš uz kino pasauli, par maz šķēršļu un līdz ar to arī par maz drāmas.
Filma, kas seko divu imigrantu – jaunas meitenes un maza puiša, gaitām Beļģijā. Lai gan filmā ir veiksmīgi izdevies panākt dokumentalitātes sajūtu, un varoņu likmes visu laiku tikai pieaug, saglabājot interesi un spriedzi, tomēr beigu moralizēšana padara filmu daudz plakanāku un “apcērp tai spārnus”. Mākslai tomēr daudz būtiskāk ir uzdot jautājumus, riskanti ir meklēt vienu galveno vainīgo un sniegt gatavu atbildi.
*) Tiek vērtētas tikai dramaturģijas kvalitātes, vērtējums vidējais no klātesošo viedokļiem, piecu siržu skalā. Komentāri – sarunas tēzes.